Umbrales, intérpretes, instrumentos e interfaces en la ejecución de obras abiertas

Las expectativas en un contexto de concierto con instrumentos musicales en el escenario normalmente se orientan a la música que pueden producir estos instrumentos, dejando en segundo o tercer plano una posible reflexión sobre como pueden sonar estos instrumentos. Caso típico en conciertos de orquesta e inclusive en conciertos de pop. Sin embargo cuando los instrumentos no son convencionales y reconocidos por la audiencia, surgen expectativas del sonido y sus características acústicas, además del tipo de prosodia que pudiera producir un artefacto con potencial de generar música.

• Interpretación musical:
  • En la ejecución de una obra musical tradicionalmente se puede vislumbrar dos aspectos. En primera instancia la interpretación mental de las intenciones del del compositor plasmadas en una partitura textual, score  o script , con instrucciones sobre como se debe ejecutar la obra.

  • En segunda instancia está el aspecto físico de como  ejecutar la intenciones del compositor con el instrumento musical. En gran parte es este segundo aspecto lo que genera la viveza en una obra musical.

  • Esta viveza es función de gestualidades que se logran por medio de manipulaciones a parámetros tales como afinación, duración, dinámica, fraseos, articulaciones, entre otros.

  • La interpretación musical de una obra igualmente puede verse como una búsqueda de elementos en una supuesta estructura musical que sigue normas pre-establecidas en su producción y percepción.

  • Desde un punto de vista semántico, estructura musical podría relacionarse a la construcción de segmentos de elementos de gestalt que en un principio se conciben como envolventes de tiempo, que por un lado se asocian a afinaciones o alturas y, por el otro a diferencias de intensidades en las sonoridades(Leman, 1997).

• Improvisación:
  • En la ejecución en vivo, en la que el músico asume un rol crucial por encima de lo escrito y memorizado, se evidencia la necesidad de descubrir y entender los aportes que puede generar un intérprete improvisador.

  • Por mas de medio siglo compositores e intérpretes han pensado en obras abiertas, en lo indeterminado, en el azar y, en la improvisación.

  • George Lewis sugiere que en obras contemporáneas se ha pasado de composiciones totalmente especificadas por el compositor a obras en las que el intérprete suministra casi todo el contenido de estructura musical (Lewis, 2008). Ejemplo de una obra abierta con improvisación de George Lewis.
  • Los aportes de un intérprete generan espontaneidad, intencionalidad, narrativas y descripciones.
  • Los prejuicios sobre lo que puede tocarse se reducen, dando vía al elemento sorpresa y a actitudes mentales como el deseo, el querer que pase y las intenciones en un imaginario.

  • En la ejecución de obras en tiempo real  aparecen nociones de ubiquidad en lo que sucede, de originalidad, de lo que se percibe y de lo antes no escuchado.

• Ejecución, performance de obras abiertas en en tiempo real:
  • La interpretación de obras abiertas requiere que el músico desarrolle instinto y creatividad para lograr segmentos con articulaciones, fraseos y periodos, en la generación y percepción de una ejecución musical.

  • En la ejecución de obras abiertas el computador puede identificar cualidades en la interpretación de un músico en vivo. En este proceso al menos compara valores de de alturas, duraciones y gestualidades con un archivo de partitura previamente almacenado, escogiendo en que forma reaccionar.

  • Para elevar el nivel de creatividad varios músicos desarrollan nuevos instrumentos e interfaces que ayudan en la búsqueda de matices de sonoridades para la construcción de estructura musical.

  • En el desarrollo de nuevas músicas, la forma de obra abierta con sus cualidades de estructura indeterminada, del azar o de improvisación, es una alternativa importante desde diferentes puntos de vista como composición, ejecución y percepción de nuevas expresiones.

  • Por estos días el concierto ideal  supone de interpretaciones en vivo con instrumentos tradicionales aumentados por el músico, además de nuevos instrumentos o interfaces que permiten gestualidades que no se alcazan con instrumentos de la orquesta.

  • Además de los músicos en escena también hay computadoras que pueden asumir diferentes roles. El rol de escucha de máquina e interacción es quizá uno de los mas atractivos por su flexibilidad y papel de ``meta-intérprete''.